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加西亚·马尔克斯作品的主要特色是幻想与现实的巧妙结合，以此来反映社会现实生活，审视人生和世界。
马尔克斯的重要作品有：
长篇小说
《百年孤独》(1967)
《家长的没落》(1975)
《霍乱时期的爱情》(1985)
中篇小说
《枯枝败叶》(1955)
《恶时辰》(1961)、
《没有人给他写信的上校》(1961)
《一件事先张扬的凶杀案》(1981)
短篇小说集
《蓝宝石般的眼睛》(1955)
《格兰德大妈的葬礼》(1962)
电影文学剧本
《绑架》(1984)
文学谈话录
《番石榴飘香》(1932)
报告文学集
《一个海上遇难者的故事》(1970)
《米格尔·利廷历险记》(1986)
翻开《百年孤独》的封面是布满了褶皱的白色硬皮，透露出一股陈旧与神秘的气息，犹如梅尔吉亚德斯那本预言着布恩迪亚家族命运的羊皮卷 ，而事实上也正是如此。
我最早遇见马尔克斯的的作品是在初中的时候出于某种装逼的心理买了一本《百年孤独》，结果断断续续的一直到高中才读完，上大学以后又陆续读到了他其他的一些作品。马尔克斯被誉为是史上最无争议的诺贝尔奖获得者。对于孤独，爱情与死亡这三个人生永恒的命题，马尔克斯给出了他的答案。
加西亚.马尔克斯于一九二七年三月出生于哥伦比亚阿拉卡塔卡，这里也是后来故事里的“马孔多”的原型。马尔克斯的童年在外祖父家度过，他的外祖父是一个退伍军官，曾经当过上校，外祖母温柔和蔼博古通今，经常给他讲各种神话传说与鬼怪故事，这些在他心里种下了魔幻与现实并存的种子，外祖母讲故事的方式也对他产生了很深的影响，据说有一天他正驾车带着妻儿出门旅行，忽然脑海中灵光一闪：“对，我应该像外祖母讲故事那样去叙述。”于是便诞生了“多年以后，面对行刑队，奥利雷亚诺.布恩迪亚上校会想起父亲带他去见识冰块的那个下午”这一平淡而又不朽的开头。一九四七年，马尔克斯进入波哥大大学攻读法律并开始文学创作。繁华的首都使年轻的马尔克斯感到压抑与彷徨，但同时也使他收获了创作生涯中极其重要的一个主题——孤独。
贫穷与落后本身就是一种孤独。
一九四八年马尔克斯因哥伦比亚内战辍学，马尔克斯一生经历了多场战争与政变。1961年到1967年，马尔克斯和妻子梅尔塞德斯、两个儿子主要居住在墨西哥，在这期间，马尔克斯开始创作《百年孤独》。在马尔克斯心中，贫穷与落后本身就是一种孤独，这种城市或者地域的孤独感构成了《百年孤独》与《恶时辰》等作品的基本格调。马尔克斯文字很大的一个特点是不动声色地讲出那些令人震惊的故事：载满尸体的列车，持续三年摧毁一切的大雨……穿插其中的是个人的孤独：终日关在房间里熔炼小金鱼的奥利雷亚诺上校，一直为自己缝制寿衣的阿玛兰坦，这很像是希腊神话中不断将巨石推向山顶的西西弗斯。这些对抗孤独的方式将他们拖进更深的孤独。“过去都是假的，回忆是一条没有归途的路，以往的一切春天都无法复原，即使最狂乱且坚韧的爱情，归根结底也不过是一种瞬息即逝的现实，唯有孤独永恒。”自从人类拥有灵魂的那一天起就在想方设法摆脱孤独，但是旅行不能，忙碌不能，狂欢也不能，孤独长在我们心里，唯有获得心灵上的安宁才能真正摆脱孤独。孤独是一把双刃剑，它使人强大，亦使人沉沦。
爱情是化解孤独的唯一方式。
马尔克斯说：“布恩迪亚家族的人之所以孤独是因为他们不懂爱情。”这个百年孤独的大家族中的每一个成员之间似乎都是完全独立的个体，他们之间总是直呼其名似乎除了血缘以外全然没有联系。人之所以感到孤独是因为我们拥有感情，拥有感情却又不完整，所以我们穷尽一生去寻找那个可以填补我们残缺的另一半，这便是爱情。我们是如此渴望爱情，尽管它有着“大霍乱 ”一样的症状。《霍乱时期的爱情》被马尔克斯认作是他最好的作品，这的确是一部伟大小说，它几乎包含了人类所有形式的爱情。我们常常用伟大来形容一场爱情，却很少有一部爱情小说能称得上伟大。爱情原本没有答案，青梅竹马是爱情，萍水相逢也是爱情；相濡以沫是爱情，苦苦守望也是爱情。“爱是一种本能，有的人生来就会，有的人永远都学不会。”《霍乱时期的爱情》取材于父辈们的爱情，而马尔克斯本人的爱情也是叫人羡慕的，搞创作的人往往需要激情，而马尔克斯却不曾在他的另一半上寻求新鲜感。在马尔克斯作品中的男性角色似乎总是带着一股永远也长不大的孩子气，而与之形成对比的则是像乌尔苏拉，费尔明娜这些坚强干练的女性角色。我想这些应该都源自他对妻子的赞美。1958年，马尔克斯与他相爱已久的恋人梅尔塞德斯结婚。在他创作《百年孤独》期间，妻子一声不吭地扛起了家庭的一切重担，为了交房租，给马尔克斯卖稿纸，以及其它一些基本的生活用品，梅尔赛德斯把家里能当的东西都当掉了，当马尔克斯终于完成以后，居然连邮费都凑不出来 ，梅尔塞德不得已又当掉了自己的首饰。所幸马尔克斯是那个值得她期待的人，马尔克斯在被授予诺贝尔文学奖后也对记者说：“对我来说，梅尔塞德斯是非常重要的。多亏了她，我才能把写作工作坚持下来。”
衰老的尽头便是死亡。
衰老最可怕的地方就在于曾经的事业，成就，亲友都一一远去，然后就只能陷入不能自拔的孤独中慢慢退化。人对衰老的恐惧有时甚至会超过死亡，《霍乱时期的爱情》以乌尔比诺医生检视挚友德圣阿莫尔的尸体作为开篇，他在六十岁自杀只为了不再变老。我身边也有好几个朋友半开玩笑地说过类似的话，而实际上他们还是抱着希望尝试活下去。马尔克斯说：“所谓体面的老去就是要与孤独签下不失体面的协定。”这是一件很困难的事。曾经意气风发的乌尔比诺医生“小心翼翼不要被自己的影子绊倒”的样子叫人触目惊心。衰老的尽头则是死亡，《百年孤独》中最荒凉的一场死亡莫过于布恩迪亚上校，“他在院子里的树下小便时仍然努力想着马戏团，紧接着头就抵在树上不动了，第二天上午，兀鹫纷纷从天而降。”每个年龄有每个年龄的风景，倘若真的可以摆脱或者接受孤独的话，或许也可以坦然面对衰老与死亡吧。
“加西亚.马尔克斯以小说创建了一个自己的世界，一个浓缩的宇宙，其中喧嚣纷乱却又生动可信的现实，映射了一片大陆及其人民的富足与贫困。” 是诺贝尔奖给马尔克斯的颁奖词。作为一个作家，能在有生之年创造出一个属于自己的世界是何等的荣幸，马孔多也不是完全虚构，它很大程度上是哥伦比亚乃至拉美大陆的缩。创作是凭的是感觉，在创作上天分要大于努力，马尔克斯正是一个天才式的作家，据他说在他创作的时候就仿佛有人在他耳边叙述，而他只需要一边抽着烟一边悠悠地记录就可以。
2014年4月18日，加夫列尔.加西亚.马尔克斯在墨西哥城去世，享年87岁。马尔克斯晚年换上了老年痴呆症，倘若他还有意识的话我想他会像一样小说中的德圣阿莫尔一样突然停下笔，最后看了她一眼，说：“请用一枝玫瑰纪念我。”
加西亚•马尔克斯是拉美著名的小说家，也可以说是世界上最伟大的作家，我最喜爱的中国作家余华所崇拜的就是加西亚•马尔克斯，余华其人的文字像从田地里长出来的一样粗野，平实却有力量，从余华的作品中也可以明显的看出加西亚•马尔克斯的写作手法对他的影响，比如《百年孤独》中那个著名的开头“许多年之后，面对行刑队，奥雷良诺·布恩地亚上校将会想起，他父亲带他去见识冰块的那个下午。” 这个开头用了从将来回忆过去的倒叙手法，给人一种仿佛一切未来都已经被过去所注定，而余华在《活着》的开头中，也采用了这种手法。
加西亚•马尔克斯崇拜海明威，1957年，马尔克斯初次见到海明威，那时马尔克斯还是个记者，海明威年将58岁，三年前刚得了诺贝尔文学奖，二十四年后，在加西亚•马尔克斯得诺贝尔文学奖前一年的1981，《纽约时报》登了这段故事：在圣米歇尔大道上，马尔克斯隔街对海明威喊了一声“大师！”海明威回以“再见，朋友！” 也就是这一年，马尔克斯写完了《没有人给他写信的上校》，这个故事在被众多文青的口中渲染成两位大师伟大的交接，连这个故事都好似带着加西亚标志性的魔幻感。
1967年加西亚•马尔克斯写出了《百年孤独》，《百年孤独》曾被《纽约时报》形容为“《创世纪》之后，首部值得全人类阅读的文学巨著”。作品用魔幻手法写了一个家族七代人的产生和毁灭，伴随整个家族的是印在每个家族成员骨子里的孤独，阅读这部书里最头痛的就是记住一长串的名字而且家族的每一代名字都几乎一样，可以说我当时看的时候极为头痛经常需要翻看之前的一代代的名字差别，魔幻现实主义最多的出现在这部作品中，《百年孤独》和同属拉美的另一位导演库斯图利卡的《地下》很像，用一个家族的的逝去映射了拉美的历史中的变革。
“世界上再没有比爱更艰难的事了”，另一部作品《霍乱时期的爱情》是我最喜欢的爱情小说，书中有着忠贞的、隐秘的、粗暴的、羞怯的、柏拉图式的、放荡的、转瞬即逝的、生死相依的、暗恋、初恋、失恋、单恋、等待、殉情、丧偶、偷情、婚外恋、夫妻亲情、露水姻缘、黄昏暮情、老少畸爱林林总总的爱情，女主角费尔明娜年幼时遇到了很喜欢自己的男主角阿里萨，甚至父亲反对也要和阿里萨在一起，但经过一次旅程后，费尔明娜长大了，在一次大街上遇到阿里萨后突然间那种感觉消失了，最后费尔明娜选择嫁给了一个优秀的爱她的医生，费尔明娜也很爱那个医生，直到年老后那个医生因为从树上掉了下来而摔死，死去的时候那个医生笑着在这个他爱的女人怀中去世，阿里萨在费尔明娜离开他之后遇到了很多种爱情，有过622个女人，他用了53年7个月11天等待，一直等到费尔明娜的丈夫死去才来到她的门前向她再次求爱，经过了一段的波折，他们又走到了一起，最后两人永生永世漂流在海上。
加西亚•马尔克斯的小说被奉为魔幻现实主义，他笔下的世界和人物都是疯狂的，一切文字都带着魔幻的光晕，却真实的发生在现实的土地上，这也是我喜欢魔幻现实主义文学的根本之所在，所谓荒诞的现实。
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